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「學生設計大展可以激盪台灣未來設計方向！」多年來指導乃至擔任評審的陳俊良表示，台灣學子在作品中表現的美感確實呈現出台灣的設計實力，但回歸到「好設計是要解決這時代面臨的問題」，他更期待的是從作品中看到對土地、人文的關懷，進而激盪出「台灣風格」的共識。
旺報【記者 李怡芸╱】
台北報導由「新一代設計展」轉型而來的「金點新秀設計獎」，共徵集全台64校136所設計相關科系參展，而今年獲得最佳設計獎的作品中，不乏對敘利亞難民以及台灣塑化劑問題的關懷之作，擔任工藝設計類評審召集人的陳俊良表示，這固然是可喜現象，但比較兩岸新生代設計師，大陸更擅長說故事和關注社會現象，這樣的發展值得台灣學子思考 。
塑料恐 龍因應時事
「日本的東西、義大利、法國、北歐的設計，一看就知道，因為風格清晰。」陳俊良分析台灣設計的優點在於種類多、變化性大，但由此特質帶來的負面效應則是「 台灣標誌性不足」，「即使看香港、澳門，同樣具有殖民背景，但這兩地的用色、語彙、拼貼感，仍有強烈的辨視度。」陳俊良認為，設計展除了選出「美則美矣」的作品，更重要的是深入挖崛文化的台灣。
多次在大陸擔任設計獎評審的陳俊良指出，大陸的設計或許美感不及台灣，但設計師關心的議題比較深入社會文化，例如「漢字」這樣的主題，在台灣就比較少有年輕學子去探討；另外，大陸設計師普遍「會說故事」，設計者 的理念、精神，比較容易被傳遞出來。
創意融入在地文化
今年「金點新秀設計獎」的工藝設計類得獎作品「塑化紀」，以束線帶為材料，製作成長達3公尺的塑料恐龍，一方面反映了台灣塑化劑危機，也敲警鐘地預言人類在毒害下，走上恐龍滅絕之路，從概念到運用的材質皆為創舉，在陳俊良看來「是十年來少見的好作品。」
雖然從參賽作品中看到佳作，但陳俊良仍語重心長表示，關注文化或時代現象的作品比例上還是太少，「台灣的海洋文化、少子化、高齡化，難道不是值得年輕人關注的重要議題？」過去曾帶領學生針對台灣的辦桌文化、廟宇文化、台灣百工等面向設定設計主題，陳俊良呼籲：「結合年輕人的設計與思維，尋找台灣特色，才能為台灣找到出口。」
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旺報【記者 李怡芸╱】
台北報導由「新一代設計展」轉型而來的「金點新秀設計獎」，共徵集全台64校136所設計相關科系參展，而今年獲得最佳設計獎的作品中，不乏對敘利亞難民以及台灣塑化劑問題的關懷之作，擔任工藝設計類評審召集人的陳俊良表示，這固然是可喜現象，但比較兩岸新生代設計師，大陸更擅長說故事和關注社會現象，這樣的發展值得台灣學子思考 。
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多次在大陸擔任設計獎評審的陳俊良指出，大陸的設計或許美感不及台灣，但設計師關心的議題比較深入社會文化，例如「漢字」這樣的主題，在台灣就比較少有年輕學子去探討；另外，大陸設計師普遍「會說故事」，設計者 的理念、精神，比較容易被傳遞出來。
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